在深入推进区域振兴战略中，“文艺美化地方”理念的提出和实践，为当代艺术与地方文化深度融合提供了明确的方向，“如何让艺术真正扎根地方、丰富地方”成为推动区域发展的重要课题。乡村美术馆作为“文艺美化乡村”实践的核心，既是承载乡村文化记忆的“容器”，又是连接艺术资源和乡村需求的“桥梁”。其功能定位、内容呈现和价值取向要打破城市美术馆的传统认知框架，真正适应农村生产生活现实，服务农村人口改善民生和长远发展，让艺术之美融入乡村的每一个角落。
从功能角度看，本土艺术博物馆不应该是城市地区专业博物馆的“缩小版”，而应该是适应当地需求的“多功能空间综合体”。与城市专业场馆以艺术展览为主要功能不同，地方博物馆首先要回应当地文化生产、生活和活动的真实需求。例如，中国南方一些地区的文化礼堂因其单一的功能而逐渐被淘汰。这提醒我们，地方博物馆必须兼顾“艺术属性”和“地方属性”。它不仅具有展示艺术品的基本功能，还应该成为乡村群众活动的聚集地。它也成为了乡村记忆的“储藏室”。通过村庄历史展览、视听演示和数字展示，村民和游客可以了解村庄的历史背景。从物理空间到功能设计，乡村美术馆应具体化体现“中国乡村文化的容器”，让艺术空间真正融入乡村日常生活。
在内容生产方面，地方美术馆需要摆脱“传统艺术垄断”的限制，构建现代性、公共性、地域性的多元化内容体系。 “民族油雕”、“大牡丹大公鸡”等传统民间题材具有文化价值，但乡村文化的传承和发展应赋予时代活力。随着农业机械化、智能化的普及，传统乡村形态正在逐步演变，“乡村可以变得很现代、很艺术”，我们需要尽快实现这一理念。另一方面，博物馆应注重当代艺术的表达，通过艺术装置、影像艺术向村民传递新的文化氛围，关注乡村文化的发展。这不仅是一个企业的社会责任艺术家，更是乡村历史的“时间答卷”。另一方面，要将村民从“旁观者”转变为“参与者”，需要加强公共艺术干预。例如，当村民组织起来共同创作公共艺术品，当私人庭院和公共空间被改造时，艺术不再是“伟大的艺术品”，而是村民可以触摸和参与的生活的一部分。这种类型和内容的创新本质上重构了乡村文化的概念，乡村文化不应该是静态的“怀旧标本”，而是动态发展和适应时代的活文化。
地区博物馆的核心价值最终应该是通过艺术推动整个地区的振兴，实现文化与社会价值的融合。艺术在这里不是目的，而是服务于田野的“把柄”，通过艺术介入农业、文化和旅游的融合。综合起来，这个最后特利指出，区域全面振兴的核心是“人”。对于村民来说，艺术活动可以带来多方面的变化。参与公共艺术创作并获得专业认可和奖项可以激发村民的自豪感、认同感和价值观。通过在博物馆周边建立登记区，开发文创产品，将当地文化转化为经济效益，让村民“赚到钱、充实精神”。更重要的是，这种参与式实践能够激发村民的内在动力，让他们从“我要激活”转变为“我要激活”。对于政府来说，艺术媒体提供了一条实现包容性乡村治理的新路径；与上级下达的行政命令不同，艺术活动可以充当沟通的桥梁，让村民积极参与公共和环境美化项目。对于艺术家来说，乡村e是艺术创作的“新土壤”。他们在参与乡村建设的过程中，不仅表达个人的艺术观点，也赋予自己的艺术作品解决社会问题的现实意义。它可以防止“艺术利己主义”脱离自己的领域。三大目标将相互融合、融合发展，形成区域全面振兴的合力。
值得注意的是，农村地区的艺术干预必须遵循明确的原则和结果。第一个前提是要明确自己目标的动机，避免出现两种极端情况。其中之一就是“一刀切”式的政府行政命令，忽视了村民的真实需求。另一种是艺术家的“自我创造”，脱离了场域的现实，造成了艺术与场域之间的“双层皮”。无论是乡村博物馆的建设，还是艺术的发展开展活动，应当立足乡村本地特点，尊重村民的历史传统、生活习惯和意愿。即使引入前卫的艺术观念，也必须适应农村的情况。例如，在湖北省孝昌县王店镇范家湾，“石头上织毛衣”艺术装置不仅传达了生态保护理念，还因其亲切的造型获得了村民的认可，最终成为乡村品牌推广的亮点。这种“小而美”的实践表明，有效的艺术干预的关键是“脚踏实地、务实有效”。
乡村博物馆的追求本质上是为了回答这样一个命题：“艺术如何为乡村做出贡献？”它不仅是一个物理空间，更是乡村文化振兴的支撑点、村民精神团结的纽带、乡村文化的窗口。乡村与外界的对话。在田野全面振兴的背景下，这样的探索需要更多专业销售打破“城市经验”的惯性思维，真正扎根乡村、了解乡村，在乡村全面振兴的道路上洒下艺术的光芒，让乡村不仅能留存“乡愁”，还能拥抱“未来”。
（作者：陈炯、蒋凡，分别为中国人民大学教授、博士生）
（项目协调人：记者陈海波）
《光明新闻》（2025年12月9日第7页）【编辑：胡汉晓】
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