2025年是中国电影诞生120周年。中国电影累计票房收入突破518.32亿元。有许多热门电影会留在您的记忆中很长时间。其中，动画电影票房收入超过250亿日元，成为中国电影史上票房最高的动画电影。 《哪吒之海妖童子》创下全球动画电影票房新纪录，《琅琊山小妖》创下国产2D动画电影票房新纪录。
《我为祖国前进》系列报道探讨了中国动画人如何实现“民族动画崛起”的梦想。
2025年夏天，动画电影《蓝狼山小怪兽》火了。二次元电影的创意形式和浓郁的中国风，让不少观众感叹怀旧味道又回来了。
这部电影的成功背后蕴藏着数十年的传承和上海美术电影制片厂几代人的创新。现代科技的应用和手绘软件笔触，为中国式动画制作增添了力量和魅力。
上海美术电影制片厂动画总监冯杰：用毛笔勾勒轮廓，让水墨有了真正的灵活性。
上海美术电影制片厂制作总监关明博：比如以前拍一张30张画需要一到两个月，现在一天或者一天半就可以完成。
全球首部水墨动画电影《蝌蚪找妈妈》曾经是几代人共同的记忆。然而，由于制作成本高昂，这种艺术形式一度消失在我们的视线中。
上海美术电影制片厂制片主任关明博：你看那只虾动起来的时候，其实拍了20多场。画家必须画至少20个镜头。所以，当时的水墨动画都是故事。我花了四五分钟制作这部短片花了几年时间。现在，我们想一下，这部剧场版电影需要多少年的时间才能完成。
第一部彩色墨水动画长片
将与观众见面
科技创新给我们更多期待。中国首部彩色水墨动画长片《斑羚飞翔》将于近期与观众见面。如果这部影片采用传统的水墨动画工艺制作，至少需要20年的时间。
上海美术电影制片厂艺术总监苏达：我想我们的水墨动画上映的时候大家都会感到惊讶。哇，多么跳跃，多么漂亮的演示。
不仅水墨动画早已消失在大众的视线中，中国的动漫产业也经历了寒冬。
上海美术电影制片厂艺术总监苏达：我记得曾经有一段时间工厂必须借钱发工资。我必须说那是一个非常困难的时刻。 2004年，国家启动了扶持国产动漫的政策。
政治支持助力中国动漫走出寒冬
此后，政府在免税、人力资源开发、资金支持等方面持续为国产动画提供政治支持。在相关部门的多个五年规划中，不断打造动漫产业发展的高水平设计，推动动漫产业提质升级。多家文化基金直接资助优秀动画作品，目前上海美术电影制片厂也在积极转型。
上海美术电影制片厂制片主任关明波：其实有一个突破的阶段。也就是说，一个懂得画画的人不懂得如何使用计算机，而一个懂计算机和计算技能的人不懂艺术。我们需要与大学合作的原因是建立这个平台，以便您人们既能理解计算机的计算能力，又能理解计算机的艺术价值。
除了解决资金、人力资源等问题外，培训路径的确定也非常重要。
上海美术电影制片厂一级编剧、《兰兰山小妖》、《中国故事》系列剧艺术委员会专家 林旭：当然，美国电影制片厂也受到了一些外国艺术的影响。尤其是从开放以后，我看到了很多来自国外的新鲜事物。但我们仍然非常清楚，我们是中国人，想要制作中国的实验动画和中国的当代艺术。
上海美术电影制片厂艺术总监苏达先生：我觉得中国美学非常重要。因为我们制作3D版的《大闹天宫》的时候，我们是去美国做调色的。当时的调色师也对50年前的中国能获得如此美丽的图像感到特别惊讶。走自己的路，参与中国动画。那么什么是中国动漫呢？是像水墨画、剪纸那样独特的技法吗？还是神话、历史、民族丰富的叙事资源？在转型过程中，几代中国动画人不断尝试和思考。
原上海美术电影制片厂厂长、动画导演、《狼狼山小怪兽》、《中国故事》系列美术委电子专家张光熙：走民族化道路，要提倡创新，不模仿别人，不重复，继承中国动画流派的文化底蕴。新时代，年轻导演可以在中国动画的悠久历史中找到当下的脉络，创作出符合当今观众口味、更贴近生活的新东西。
“新与旧”让中国动画流派得以延续与传承老一辈的想法得到了上海艺术电影制片厂年轻人的认可。而且，以旧换新的模式将确保中国动画的精髓得到延续和传承。
常光熙、周克勤、凌舒等高水平艺术家创作了《大闹天宫》、《猴子捉月》、《葫芦兄弟》、《宝莲灯》等著名动画作品。他们成立的艺术委员会支持中青年动画创作者不断探索和创新。
1995年出生的青年动画师邹雨辰：采访当时，梅英最重要的艺术理念据说是真、善、美、趣。这让我很感动。在美印，我们有一个艺术家委员会结构，主要由退休艺术家组成。我们在每个项目从初始制作到完成的整个过程的不同阶段提供艺术指导方面的专家建议。
2025年2月，《乱琵琶》被选为入围柏林国际电影节新生代单元决赛。这是上海美术电影制片厂拍摄的《三》的续集。 《和尚》和《鹬与蛤》分别荣获银熊奖，时隔 40 多年，重返柏林。
上海美术电影制片厂《染米河》制片人王安忆：这是动画电影第一次投稿三大A级国际电影节，对于工作室、对于上海制作的故事片来说都是非常重要的。
1995年出生的青年动画师邹雨辰：《乱琵琶》是一部非常有创新性的作品。它包括多种动画格式，包括定格剪纸、油画、禅绣等。所以，虽然当时可能存在一些争议，但我对过去的艺术家感到惊讶。大家都鼓励他。他们觉得这种创新的探索和这种实验动画的融合非常酷。
先生。上海美术电影制片厂顶级编剧、《琅琅山小妖》、《中国故事》系列剧艺术委派专家林旭：每次给我们看剧本、分镜头、人物造型，大家都觉得有很多事情我们不敢想、不敢做，但他们却敢做。我们相信这些人有未来。他们正在开辟自己的道路，而不是一步步走我们的老路。这就是进步，这就是希望。
告别唯一的“票房回收”
收入多元化持续
2025年，中国动画电影票房、口碑、赞誉不断。行业已从依赖单一票房收入的“票房回收”模式转向以衍生品销售为核心。然而，它正在转向一种名为“知识产权生态循环”的新范式，涵盖众筹、许可和文化旅游等多种渠道。超过800种产品《狼兰山小怪兽》衍生cts发售，人物公仔已售罄。
上海电影股份有限公司副总经理、上海影源（上海）文化科技发展有限公司总经理李臧先生：目前我们所有产品的销售额要超过2.5亿元，我们公司带动的周边消费在25亿元左右。
2025年，电影《琅琅山小妖怪》取景地的善化寺、永安寺将成为网红热门打卡地，以上海美术电影制片厂动画人物为主题的室内亲子乐园将在上海开业。
上海电影股份有限公司副总经理、上海影源（上海）文化科技发展有限公司总经理李臧：知识产权开发确实是一个跨界领域，种类繁多y 的产品和体验。事实上，中国整个知识产权的发展还没有那么进步，所以我认为还有很大的进步空间。
2025年，中国动画电影取得了令人瞩目的成绩。 2026年经典动画形象将如何卷土重来？新的动画角色能否成为经典？中国动画永远与国家同行，永远值得等待。
水墨变“拳”
2025年，中国电影产业将迎来辉煌的奋斗，这对行业的发展将是巨大的打击。水墨画虽然是轻描淡写的笔触，但却有着深邃而深刻的震撼人心的力量。动画不仅仅适合儿童。影片票房收入达到250亿日元的背后，是人们对中国文化“真、善、美”的重新发现和认可。
水墨画剪纸动作。当柏林观众为中国动画《燃眉鹤》鼓掌时，如此为文明的活力和魅力喝彩。真正的文化信任来自于我们拥有许多古老的IP，以及我们有能力用现代的才华和勇气唤醒它们并与它们对话。
我们希望中国电影不断深入五千年文明的沃土。我们将继续放眼世界之外，大胆融入世界，用文化的“软实力”为电影产业的发展创造“硬道理”。 （央视新闻客户端）【编辑：石慈】
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